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古琴指法繁多，古時(shí)各種指法的及其細(xì)微變種，總計(jì)有一千多種。至今常用指法大概有幾十種。右手基本指法：抹、挑、勾、剔、打、摘、擘、托。常用技法：撥、刺、輪、撮、打圓、雙彈、疊涓、如一、滾、拂等。右手基本指法：吟、猱、綽、注、掩、撞、跪、掏。常用技法：進(jìn)復(fù)、退復(fù)、帶起、爪起、索鈴、全扶、半扶等。古琴名曲有：《瀟湘水云》、《廣陵散》、《高山流水》（唐后拆為《高山》《流水》兩首）、《漁樵問(wèn)dá》、《平沙落雁》、《陽(yáng)春白雪》、《胡茄十八拍》、《陽(yáng)關(guān)三疊》、《梅花三弄》、《醉漁唱晚》、《普庵咒》、《長(zhǎng)門怨》、《桃園春曉》、《大胡茄》、《離sāo》、《欸乃》、《墨子悲絲》、《梧葉舞秋風(fēng)》、《秋塞吟...

鳳棲于桐，結(jié)絲為弦，始祖伏羲，斫木成琴的故事：在公元前約4000年的上古時(shí)代，伏羲在天地的正中間，借助神明之德，在東方建立了自己的王國(guó)。伏羲時(shí)常察看人間履行天帝教誨民眾的職責(zé)，他看到人們吃生食，就取來(lái)自然火種傳給人們，讓人們改變了茹毛飲血的飲食習(xí)慣。他仰觀天象俯瞰地形，發(fā)明八卦符號(hào)來(lái)幫助人們記載發(fā)生在生活中和自己身邊的各種事情。伏羲看到人們吃魚比較困難，就模仿蜘蛛結(jié)網(wǎng)的樣子編織成漁網(wǎng)教會(huì)人們捕魚，伏羲還想為人間的生活增添樂(lè)趣和歡樂(lè)，他總想創(chuàng)造出美妙的樂(lè)器來(lái)。某天，伏羲來(lái)到西山桐林，看見(jiàn)朵朵祥云托著兩只美麗的大鳥，翩翩降落在一棵梧桐樹上，其余的鳥紛紛飛到別的樹上朝著兩只美麗的大鳥齊鳴...

在古琴音樂(lè)三音交錯(cuò)、變幻無(wú)方、悠悠不已之中，凡高山流水、萬(wàn)壑松風(fēng)、水光云影、蟲鳴鳥語(yǔ)及人情復(fù)雜之思和宗教哲學(xué)之理，盡能蘊(yùn)涵表達(dá)。宋代《琴史》中說(shuō):"昔圣人之作琴也，天地萬(wàn)物之聲皆在乎其中矣。"晉時(shí)嵇康作《琴賦》曰:"眾器之中，琴德zuì優(yōu)。"也就是認(rèn)為在各種樂(lè)器中，古琴具有優(yōu)異的品德，適宜君子作為修養(yǎng)之具。琴音的松沉?xí)邕h(yuǎn)，能讓人雪躁靜心，感到和平泰然的氣象，體驗(yàn)內(nèi)心的祥和喜樂(lè);琴樂(lè)的潔凈精微，能讓人感發(fā)心志、瀉泄幽情，化導(dǎo)不平之氣、升華心靈意境。歸根結(jié)底，就是以七弦琴中的"含至德之和平"《琴賦》，來(lái)養(yǎng)成君子"中和"的品德、達(dá)成"樂(lè)教"的目的。尤其是道家"大音希聲"老子、"至樂(lè)無(wú)樂(lè)"莊子...

純生漆、大漆又稱生漆、國(guó)漆。是從漆樹上收集的一種天然樹脂涂料，成本高，漆質(zhì)堅(jiān)韌光滑。漆膜耐磨強(qiáng)度大，且光澤明亮，亮度典雅、附著力較強(qiáng)。如今我們有幸能撫觸到上千年的老古琴，是上好生漆的功勞，決不可抹殺。而對(duì)于聲音的影響，不得不談及灰胎。琴器表漆下必有灰胎，既能保護(hù)琴面能歷經(jīng)長(zhǎng)期的磨損，又能兼具傳音，影響音色的效果。傳統(tǒng)工藝中的鹿角灰、八寶灰、瓦灰等，均以不同的材料研磨成不同目數(shù)的灰，調(diào)和大漆制作而成。那是由于大漆除了具有彈性、不易磨損的特點(diǎn)，還有硬度高、附著力強(qiáng)，傳音效果好。即使是現(xiàn)代科技如此發(fā)達(dá)，目前任然沒(méi)有任何合成漆能取代它的功能。而生漆與鹿角灰的組合，是歷代斫琴家所公認(rèn)為非常適...

古琴又稱瑤琴、七弦琴，是中國(guó)歷史很悠久的樂(lè)器。戰(zhàn)國(guó)初期曾侯乙墓中的十弦古琴和長(zhǎng)沙馬王堆漢墓中的七弦古琴，前者距今已有兩千四百多年的歷史，而后者距今則有一千九百多年的歷史。古人崇尚自然，琴身三尺六寸五，象征了一年365天；琴頭六寸，象征六和；琴尾四寸，象征了春夏秋冬四個(gè)季節(jié)；龍池和鳳沼象征了大江大海；面板和地板是上圓下方的設(shè)計(jì)，象征了天與地。古琴有不同的款式，樣式中有以圣人名字命名的，也有以形狀命名的。 斫琴工藝融匯文化藝術(shù)、美學(xué)修養(yǎng)、音律，木工、漆工等技術(shù)于一體，追求音質(zhì)松沉蒼古、曠遠(yuǎn)峻潔、似水如磬。入門級(jí)古琴制作 凡音古琴產(chǎn)品有7個(gè)系列，它們分別是：初韻系列、小雅系列、...

古琴的灰胎以鹿角霜、八寶灰、瓦灰為主?；姨ヒ月菇撬桶藢毣覟榧?，其次為瓦灰。明前的琴灰胎以鹿角霜或八寶灰為主，音的松透度和傳導(dǎo)性非常好。明末清初，民間斫琴為了考慮成本，開(kāi)始用大量瓦灰加一點(diǎn)鹿角霜做胎，雖然音色也容易松透，但漆灰容易脫落，壽命很短，為藏琴者不喜?，F(xiàn)在低檔琴市場(chǎng)大量充斥著瓦灰加鹿角霜或純瓦灰或者根本沒(méi)有灰胎的古琴，此種古琴價(jià)格低廉，但為琴人不喜。購(gòu)買古琴時(shí)灰胎也是重要的考慮因素。有的會(huì)把古琴的漆胎磨掉一些，露出點(diǎn)灰胎可以看到栗色的鹿角霜，如果灰胎全部是瓦灰，瓦灰是灰黑色的，就不會(huì)這樣做了。 對(duì)“九霄環(huán)佩”情有獨(dú)鐘的您，凡音古琴為您推薦一款緞紋伏羲琴。海南近代古琴各種形制...

由于不同地域風(fēng)土和人的氣質(zhì)的差別，形成了各種古琴演奏的流派。早在唐代，就有吳，蜀兩大派。隋唐間的琴家趙耶利，曾以“吳聲清婉，若長(zhǎng)江廣流，綿延徐逝，有國(guó)土之風(fēng)。蜀聲躁急，若激浪奔宙，亦一時(shí)之俊”概括了吳，蜀兩派的風(fēng)格特點(diǎn)。明清時(shí)期，古琴則發(fā)展演變?yōu)榇ㄅ?、虞山派，廣陵派、浙派、金陵派，中州派，諸城派，閩派等多種流派，近代出現(xiàn)九嶷派等派別。古琴在近代得到較大的發(fā)展，出現(xiàn)了一大批非常有名的琴家，如査阜西，張子謙，夏一峰等均開(kāi)創(chuàng)自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格。 古琴選材時(shí)要注意水分過(guò)多或者是年份不夠的木頭，敲擊的聲音浮在表面，音不透。北京仲尼式古琴琴曲 古琴，在古代稱作“琴”，還有“絲桐”、“瑤琴...

古琴尤其是盛唐之琴，唐琴的造型肥美而圓潤(rùn)。現(xiàn)存的唐琴大部分常在龍池、鳳沼的面板上貼有兩塊小桐木，作為假納音，直至明代初期，仍有制琴家采用這種方法。唐琴的斷紋以蛇腹斷為多，也有冰紋斷、流水?dāng)嗟?。說(shuō)到千古名琴，當(dāng)然就要談到傳世唐琴。唐琴是現(xiàn)存非常古老的琴器，唐朝是琴文化發(fā)展非常重要的時(shí)期之一，而現(xiàn)存的唐朝古琴無(wú)論從音質(zhì)、形制還是歷史價(jià)值，皆是歷代琴器中不可多得的無(wú)上至寶。所以，傳世唐琴，實(shí)是歷代琴人夢(mèng)寐以求的神品?，F(xiàn)存的傳世唐琴并不多，主要包括：詩(shī)夢(mèng)齊舊藏的“九霄環(huán)佩”，汪孟舒舊藏的“春雷”、“枯木龍吟”，北京故宮博物院的“大圣遺音”，上海吳金祥舊藏的“九霄環(huán)佩”，臺(tái)北故宮博物院的“春雷”...

伯牙與鐘子期《高山》、《流水》遇知音;諸葛亮在城墻上悠然撫琴，嚇退了司馬懿……這些關(guān)于古琴的故事人們耳熟能詳，但時(shí)至現(xiàn)在，不少人對(duì)古琴的認(rèn)識(shí)仍然停留在“古琴就是古箏”的誤解上。其實(shí)，古琴在上古的商周就出現(xiàn)了。上世紀(jì)70年代，古琴曲《流水》還被刻錄在介紹地球文化的鍍金唱片里，由美國(guó)一艘探測(cè)飛船帶到茫茫宇宙深處去“覓知音”?，F(xiàn)在，在全國(guó)各地的大、中、小城市，古琴藝術(shù)已經(jīng)開(kāi)始升溫，古琴被越來(lái)越多的人熟知和喜歡！ 操弄古琴時(shí)，手指下的“吟”余韻細(xì)微悠長(zhǎng)，時(shí)如人語(yǔ)，可以對(duì)話，時(shí)如人心之緒，縹緲多變。四川關(guān)于古琴優(yōu)缺點(diǎn) 凡音古琴產(chǎn)品有7個(gè)系列，它們分別是：初韻系列、小雅系列、和韻系列...

古琴要注意日常的存放，任何木質(zhì)樂(lè)器都怕曬、怕雨、怕受潮、古琴也不例外。因此日常我們?cè)诖娣诺臅r(shí)候，一定不要讓古琴淋到雨，吹到冷風(fēng)，曬到太陽(yáng)（琴桌不要放靠窗戶的位置），因?yàn)楣徘俚牟馁|(zhì)是木頭制作的，一旦經(jīng)歷了以上的這些情況，琴體容易出現(xiàn)“拱背”、“塌腰”、“開(kāi)裂”、“變形”、等情況，出現(xiàn)這種現(xiàn)象，古琴就不能正常使用了。在冬季，室內(nèi)外溫差大，干濕度反差也大，尤其是北方的琴友，在冬季室內(nèi)環(huán)境比較干燥的情況下，房間里一定要放個(gè)加濕器，確保室內(nèi)有一定濕度，防止琴體因天氣干燥而出現(xiàn)開(kāi)裂、變形、等情況。同時(shí)琴面也要避免，尖銳、粗糙的物體接觸，避免劃傷漆面。 古琴的松透由琴材本身、斫琴工藝及彈奏時(shí)間的...

古琴有諸多形制，傳到現(xiàn)在還有仲尼式、伏羲式、神農(nóng)式、落霞式、連珠式、蕉葉式等十多種。古琴形態(tài)和音色有些微差異，寄托著琴人不同的審美情趣。古琴的結(jié)構(gòu)，源自中國(guó)人自古以來(lái)對(duì)自然的崇尚。琴長(zhǎng)三尺六寸五分，象征一年三百六十五天；宮商角徵羽五根弦象征五行，亦象征君臣民事物五種社會(huì)等級(jí)，后文王、武王各加一弦，以合君臣之恩；琴頭高的部分叫做“岳山”，象征山川，琴弦象征流水，意為“山高水長(zhǎng)”；琴底有兩個(gè)共鳴箱稱為“龍池”和“鳳沼”，象征江海，意為“江深海闊”；琴體面板弧形為天，底板平坦為地，與古時(shí)天圓地方之說(shuō)相應(yīng)和。有山有水，有龍有鳳，有天有地有人，于是，古琴便有了生命，有了靈氣······小小的...

選擇古琴的方法：一、音色：要辨別音色首先要看這張琴有沒(méi)有抗指、打板、沙音。1.抗指--左手按弦時(shí)感到有點(diǎn)吃力就是抗指。琴弦離面不可過(guò)高，琴弦過(guò)高叫做抗指，會(huì)影響彈琴方法甚而累壞手指。以七徽的位置說(shuō)，琴弦離琴面應(yīng)在。2.打板--右手彈空弦時(shí)，空弦拍打琴面就是打板。左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時(shí)按弦左手左右移動(dòng)，如果發(fā)現(xiàn)弦拍打琴面就是打板。3.沙音--左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時(shí)按弦左手左右移動(dòng)，如果發(fā)現(xiàn)有沙沙（雜音）聲音就是沙音。（有時(shí)琴弦不直也會(huì)有沙音則與琴本身質(zhì)量無(wú)關(guān)，需要更換琴弦即可）二、材質(zhì)：古琴底板的材料是看不到的，只能從古琴后面的龍池鳳沼來(lái)仔細(xì)查看其面板的材質(zhì)。但現(xiàn)...

古人崇尚自然，古琴的琴身三尺六寸五，象征了一年365天；琴頭六寸，象征六和；琴尾四寸，象征了春夏秋冬四個(gè)季節(jié)；龍池和鳳沼象征了大江大海；面板和地板是上圓下方的設(shè)計(jì)，象征了天與地。古琴有不同的款式，樣式中有以圣人名字命名的，也有以形狀命名的。古琴的樣式有：亞額式、師曠式、伶官式、列子式、伏羲式、蕉葉式、落霞式、連珠式、綠綺式、潞王式、此君式、遞鐘式、鳳舌式、鳳勢(shì)式、號(hào)鐘式、洛象式、混沌式、大鵬式、靈機(jī)式、焦尾式、霹靂式、神農(nóng)式、正合式、子期式、仲尼式等等。 我們不妨在這嘈雜的現(xiàn)代社會(huì)中，暫時(shí)將繁瑣的事務(wù)拋在身后，彈彈古琴、寫寫字、品品佳茗，尋一方寧?kù)o空間。江蘇學(xué)習(xí)古琴移植曲 ...

鳳棲于桐，結(jié)絲為弦，始祖伏羲，斫木成琴的故事：在公元前約4000年的上古時(shí)代，伏羲在天地的正中間，借助神明之德，在東方建立了自己的王國(guó)。伏羲時(shí)常察看人間履行天帝教誨民眾的職責(zé)，他看到人們吃生食，就取來(lái)自然火種傳給人們，讓人們改變了茹毛飲血的飲食習(xí)慣。他仰觀天象俯瞰地形，發(fā)明八卦符號(hào)來(lái)幫助人們記載發(fā)生在生活中和自己身邊的各種事情。伏羲看到人們吃魚比較困難，就模仿蜘蛛結(jié)網(wǎng)的樣子編織成漁網(wǎng)教會(huì)人們捕魚，伏羲還想為人間的生活增添樂(lè)趣和歡樂(lè)，他總想創(chuàng)造出美妙的樂(lè)器來(lái)。某天，伏羲來(lái)到西山桐林，看見(jiàn)朵朵祥云托著兩只美麗的大鳥，翩翩降落在一棵梧桐樹上，其余的鳥紛紛飛到別的樹上朝著兩只美麗的大鳥齊鳴...

古琴曲目對(duì)心理減壓、情緒平和的作用也講究“相反相成”，既要有清微淡遠(yuǎn)，也要有昂揚(yáng)洶涌。在焦躁不安或是疲勞沮喪時(shí)，《平沙落雁》描繪出的沙白風(fēng)清、云飛天遠(yuǎn)、雁陣從容的自然景象，讓人聽(tīng)之天地一寬。而同時(shí)，時(shí)而潺潺、時(shí)而洶涌的《流水》，其活力十足的特性也令人明朗超脫?！翱傮w來(lái)說(shuō)，效果雖然隨人而異，選什么曲目，什么時(shí)候聽(tīng)，聽(tīng)多長(zhǎng)時(shí)間，都以喜歡、投入為宜，而皆可有助于身心健康?！倍懊绹?guó)馬里蘭大學(xué)民族音樂(lè)研究所所長(zhǎng)梁銘越也發(fā)現(xiàn)，演奏古琴對(duì)身心有獨(dú)特的作用。首先，自由豐富的演奏方式讓演奏者的情感充分宣泄；其次，左右手復(fù)合指法有4000種之多，有助于左右大腦半球的均衡發(fā)展;再次，演奏者在“感物而形聲”...

同樣一床琴，以全生漆為原料的，工期長(zhǎng)，原料貴，工藝復(fù)雜，對(duì)制作者技藝要求甚高。以腰果漆為原料的琴，工期短，原料成本低廉，工藝簡(jiǎn)單。音質(zhì)也差別比較大。如果有條件還是建議購(gòu)買生漆古琴，如果條件不允許，也可以先試試腰果漆。關(guān)于腰果漆和人工合成漆的缺點(diǎn)，含有化學(xué)物質(zhì)，硬度和韌性均不如天然生漆，特別是七八年之后更為明顯。全生漆一般是指從靠木漆、裹布、粗中細(xì)灰等一直到表層面漆都是生漆調(diào)制的，施工中沒(méi)摻入任何化學(xué)漆成份。這是傳統(tǒng)材料工藝。一般來(lái)說(shuō)，全生漆制好的新琴是基本上沒(méi)任何味道的，鼻子貼近龍池主要聞到的是木材氣味（杉木有清香味，桐木一般沒(méi)有味道）。不過(guò)有時(shí)候?yàn)榱吮阌陧街疲角偃藭?huì)在漆里兌一些...

凡音古琴品牌介紹：揚(yáng)州市凡音文化發(fā)展有限公司隸屬于揚(yáng)州天韻琴箏有限公司，天韻琴箏是《古琴》行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的執(zhí)筆起草單位，“凡音古琴”則是揚(yáng)州天韻琴箏古琴中高質(zhì)量品牌，專業(yè)斫琴20年。近10年來(lái)，以斫琴師盧虹菖為首的斫琴團(tuán)隊(duì)在古琴演奏家馬杰老師的指導(dǎo)下，古琴的音色、音質(zhì)、漆藝、木工等制作方面以及手感上，取得了較大的進(jìn)步，結(jié)合古法傳承不斷研發(fā)改進(jìn)，終于在古琴的音色音質(zhì)、手感等方面獨(dú)樹一幟，得到了社會(huì)各界古琴愛(ài)好者與老師們的青睞。凡音公司現(xiàn)正式開(kāi)啟互聯(lián)網(wǎng)銷售模式，希望把更多的實(shí)惠帶給社會(huì)，繼續(xù)推進(jìn)古琴文化藝術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展。 凡音古琴小雅系列“蕉林聽(tīng)雨 ”，古琴形似蕉葉，造型精妙絕美，琴音圓潤(rùn)雅...

半生漆一般指古琴灰胎是用腰果漆或其他材質(zhì)制作。但是外面的一層，也就是表層，使用的是生漆，或者擦漆或者刷漆。當(dāng)前市面上六、七千元以下稍微好一點(diǎn)的練習(xí)琴，絕大部分都是半生漆琴。由于表層用生漆封閉，很多時(shí)候根本無(wú)法分辨半生漆與純生漆琴。所以在網(wǎng)上，我們只能見(jiàn)到極少商家提到半生漆這個(gè)字眼。這種琴在市面上一般是標(biāo)成純生漆，能提一嘴這是半生漆的商家多半是良心商家了。腰果漆又名合成大漆，屬于酚醛漆的一種。系采用腰果殼液（主要成分為檟如酚）為主要原料，與苯酚、甲醛等有機(jī)化合物經(jīng)縮聚后與溶劑調(diào)配成漆。腰果漆分面漆、底漆兩種產(chǎn)品，面漆為長(zhǎng)油度溶劑型清漆，底漆為水乳漆：系用面漆與聚乙烯醇（生產(chǎn)106涂料的主...

古琴是喜立不喜臥的樂(lè)器，因此每次彈奏完之后要將琴以“尾上頭下”的方式掛在墻壁上。如果家里沒(méi)有安裝古琴掛鉤，可以將琴裝入琴囊，立到靠墻的位置放好?；蛘甙压徘倨椒旁谇僮郎?，但一定要蓋上古琴布，因?yàn)楣徘俚那倜嫒粘Ｒ３智鍧崳匀粘９徘俨挥玫臅r(shí)候，放在琴桌上一定要蓋上蓋布，防止灰塵落在琴面上。每次彈琴之前一定要把雙手清洗干凈，以防油污、香水、化妝品等殘留在琴弦上，影響古琴音色，縮短琴弦的使用壽命。特別是那些彈琴愛(ài)出手汗的，記得常在琴邊放紙巾，保持雙手清潔。 現(xiàn)在我們所熟知的古琴其實(shí)古代稱之為琴，上古樂(lè)器都以單子命名。古琴是上古樂(lè)器中傳承至今的古老樂(lè)器。海南古琴弦樂(lè)器 現(xiàn)代鋼絲古琴弦...

古琴要注意日常的存放，任何木質(zhì)樂(lè)器都怕曬、怕雨、怕受潮、古琴也不例外。因此日常我們?cè)诖娣诺臅r(shí)候，一定不要讓古琴淋到雨，吹到冷風(fēng)，曬到太陽(yáng)（琴桌不要放靠窗戶的位置），因?yàn)楣徘俚牟馁|(zhì)是木頭制作的，一旦經(jīng)歷了以上的這些情況，琴體容易出現(xiàn)“拱背”、“塌腰”、“開(kāi)裂”、“變形”、等情況，出現(xiàn)這種現(xiàn)象，古琴就不能正常使用了。在冬季，室內(nèi)外溫差大，干濕度反差也大，尤其是北方的琴友，在冬季室內(nèi)環(huán)境比較干燥的情況下，房間里一定要放個(gè)加濕器，確保室內(nèi)有一定濕度，防止琴體因天氣干燥而出現(xiàn)開(kāi)裂、變形、等情況。同時(shí)琴面也要避免，尖銳、粗糙的物體接觸，避免劃傷漆面。 大漆是一種天然樹脂涂料，割開(kāi)漆樹皮，從韌皮...

同樣一床琴，以全生漆為原料的，工期長(zhǎng)，原料貴，工藝復(fù)雜，對(duì)制作者技藝要求甚高。以腰果漆為原料的琴，工期短，原料成本低廉，工藝簡(jiǎn)單。音質(zhì)也差別比較大。如果有條件還是建議購(gòu)買生漆古琴，如果條件不允許，也可以先試試腰果漆。關(guān)于腰果漆和人工合成漆的缺點(diǎn)，含有化學(xué)物質(zhì)，硬度和韌性均不如天然生漆，特別是七八年之后更為明顯。全生漆一般是指從靠木漆、裹布、粗中細(xì)灰等一直到表層面漆都是生漆調(diào)制的，施工中沒(méi)摻入任何化學(xué)漆成份。這是傳統(tǒng)材料工藝。一般來(lái)說(shuō)，全生漆制好的新琴是基本上沒(méi)任何味道的，鼻子貼近龍池主要聞到的是木材氣味（杉木有清香味，桐木一般沒(méi)有味道）。不過(guò)有時(shí)候?yàn)榱吮阌陧街?，斫琴人?huì)在漆里兌一些...