畫意攝影以其唯美的畫面語言及美好的設(shè)計(jì)內(nèi)涵一直是人像攝影的一種重要的表達(dá)方式。19世紀(jì)后半葉，英國攝影家雷蘭達(dá)拍攝出了曾被預(yù)言為“攝影新時(shí)代來臨了”的作品——《人生的兩條路》，在攝影還被輕視的當(dāng)時(shí)，這幅作品以其勸勉性的主題和油畫式的構(gòu)圖，受到了維多利亞女王的極高評價(jià)?？梢赃@樣說，雷蘭達(dá)對推進(jìn)攝影藝術(shù)的發(fā)展功不可沒。從此，畫意攝影也逐漸成為攝影藝術(shù)中的一個(gè)重要流派。商業(yè)攝影，顧名思義是指作為商業(yè)用途而開展的攝影活動(dòng)。從狹義上講就是商業(yè)攝影，廣義上就是為發(fā)布商品或者撰寫故事等進(jìn)行的攝影類型，這種類型在時(shí)下的攝影活動(dòng)中是極為重要的一種。這類攝影是為商業(yè)利益而存在的，要按照企業(yè)要求進(jìn)行拍攝，比較拘束。和傳統(tǒng)的水墨畫一樣，現(xiàn)市面上出現(xiàn)的水墨攝影作品，按題材，可以分為風(fēng)景、花鳥和意境，對應(yīng)國畫中的山水畫和花鳥畫；按手法和意境，可以分為抽象和具象，對應(yīng)國畫中的寫意和工筆。水墨風(fēng)格攝影(6張)水墨風(fēng)格的攝影照片雖然免不了使用Photoshop等軟件的后期加工，但是這并不意味著可以任意扭曲原照片。好的水墨攝影作品要盡量少的修改原照片，它考驗(yàn)的更多的是攝影師的構(gòu)圖和捕捉光影的能力。對攝影者來說，靜物攝影的難處在于它的畫面構(gòu)成具有獨(dú)到之處?；萆絽^(qū)口碑好的攝影質(zhì)量保證

    確定背景、前景及道具的形式和形狀，完成場景環(huán)境和背景圖的設(shè)計(jì)和制作。另外，還要對人物或其他角色進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，并繪制出每個(gè)造型的幾個(gè)不同角度的標(biāo)準(zhǔn)畫，以供其他動(dòng)畫人員參考。2）音響。在動(dòng)畫制作時(shí)，因?yàn)閯?dòng)作必須與音樂匹配，所以音響錄音不得不在動(dòng)畫制作之前進(jìn)行。錄音完成后，編輯人員還要把記錄的聲音精確地分解到每一幅畫面位置上，即第幾秒（或第幾幅畫面）開始說話，說話持續(xù)多久等。后要把全部音響歷程（即音軌）分解到每一幅畫面位置與聲音對應(yīng)的條表，供動(dòng)畫人員參考。1）原畫創(chuàng)作。原畫創(chuàng)作是由動(dòng)畫設(shè)計(jì)師繪制出動(dòng)畫的一些關(guān)鍵畫面。通常是一個(gè)設(shè)計(jì)師只負(fù)責(zé)一個(gè)固定的人物或其他角色。插畫制作編輯2）中間插畫制作。中間插畫是指兩個(gè)重要位置或框架圖之見的圖畫，一般就是兩張?jiān)嬛g的一幅畫。助理動(dòng)畫師制作一幅中間畫，其余美術(shù)人員再內(nèi)插繪制角色動(dòng)作的連接畫。在各原畫之間追加的內(nèi)插的連續(xù)動(dòng)作的畫，要符合指定的動(dòng)作時(shí)間，使之能表現(xiàn)得接近自然動(dòng)作。這個(gè)階段是動(dòng)畫制作的重要組成部分，任何表現(xiàn)畫面上的細(xì)節(jié)都將在此制作出來，可以說是決定動(dòng)畫質(zhì)量的關(guān)鍵步驟（另一個(gè)就是內(nèi)容的設(shè)計(jì)，即劇本）。惠山區(qū)品質(zhì)攝影市場報(bào)價(jià)記錄攝影指以紀(jì)錄為目的，對客觀事物進(jìn)行真實(shí)影像反映的圖片攝影。

    以下就是分別介紹二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫在這一階段制作的具體分工或步驟。北京大未影視團(tuán)隊(duì)是國內(nèi)賦創(chuàng)造性的影視制作團(tuán)隊(duì)之一。團(tuán)隊(duì)擁有國內(nèi)的導(dǎo)演資源和制片資源，有著雄厚的資源實(shí)力，豐富的制作經(jīng)驗(yàn)。從2006成立至今服務(wù)過眾多國、內(nèi)外客戶，不僅在影視廣告方面做出了優(yōu)異的成績，在企業(yè)專題和城市宣傳片方面也有著豐富的拍攝制作經(jīng)驗(yàn)。1、非常規(guī)拍攝對于電影來說，全世界具有統(tǒng)一的發(fā)映速度，即每秒24格。對于電視，不同國家不同制式有不同的播放速度，PAL制每秒播放25幀，NTSC制每秒播放30幀，不同的高清格式也有不同的播放速度，但是對于我們制作的某一特定格式節(jié)目來說，他的回放速度是一定的。如果我們前期拍攝使用和終回放速度一致的速度，我們將得到被攝體正常的回放速度。反過來說，我們將得到非常規(guī)的被設(shè)物體的回放速度。例如，前期拍攝利用每秒48格拍攝，然后放映機(jī)使用每秒24格的速度回放，我們看到的動(dòng)作將比實(shí)際速達(dá)慢一倍，也即平常說的慢鏡頭這種拍攝手法就是高速攝影。這種手法通常用于模型場面和一些戲劇性動(dòng)作場面的拍攝。

    自然是藝術(shù)的開始和終結(jié)，只有接近自然、酷似自然的藝術(shù)，才是高的藝術(shù)。他說，沒有一種藝術(shù)比攝影更精確、細(xì)致、忠實(shí)地反映自然，“從感情上和心理上來說，攝影愛好的效果就在于感光材料所記錄下來的，沒有經(jīng)過修飾的鏡頭景象?！痹撆闪硪晃淮髱烝·L·帕邱說得更明確：“美術(shù)應(yīng)該交給美術(shù)家去做，就我們攝影來說，并沒有什么可借重美術(shù)的，應(yīng)該從事性的創(chuàng)作?！庇纱丝梢?，這種藝術(shù)主張，是對繪畫主義的反動(dòng)，它促使人們把攝影從學(xué)院派的桎梏中解脫出來，對充分發(fā)揮攝影自身特點(diǎn)有著促進(jìn)作用。這前列派的創(chuàng)作題材，大都是自然風(fēng)光和社會(huì)生活。由于自然主義攝影滿足于描寫現(xiàn)實(shí)的表面現(xiàn)實(shí)和細(xì)節(jié)的""真實(shí)，而忽視對現(xiàn)實(shí)本質(zhì)的挖掘和對表面對象的提煉，一句話，不注意藝術(shù)創(chuàng)作的典型化和藝術(shù)形象的典型性。電視媒體已經(jīng)成為當(dāng)前為大眾化，具影響力的媒體型式。從好萊塢電影所創(chuàng)造的幻想世界，到電視新聞所關(guān)注的現(xiàn)實(shí)生活，到鋪天蓋地的電視廣告，無不深刻地影響著我們的世界。而在影視的商業(yè)鏈條中，版權(quán)是不可逾越的一個(gè)門檻。電影電視媒體已經(jīng)成為當(dāng)前為大眾化，具影響力的媒體型式。從好萊塢電影所創(chuàng)造的幻想世界，到電視新聞所關(guān)注的現(xiàn)實(shí)生活，到鋪天蓋地的電視廣告。它與記錄攝影的區(qū)別在于藝術(shù)性的多少與高低，而無的界限。

    以取代復(fù)雜、陳舊、落后的傳統(tǒng)攝影方式。20世紀(jì)末葉以來，伴隨著計(jì)算機(jī)在各個(gè)領(lǐng)域的迅速普及，數(shù)字時(shí)代已經(jīng)來臨，給人們的工作和生活帶來了新的沖擊，應(yīng)運(yùn)而生的數(shù)碼相機(jī)，開拓了數(shù)字影像豐富的世界。數(shù)碼相機(jī)的誕生，從根本上改變了傳統(tǒng)的攝影工藝和攝影體系，它不僅影響并改變著攝影業(yè)的經(jīng)營觀念、經(jīng)營方法、管理及服務(wù)質(zhì)量，而且導(dǎo)致每一位攝影工作者創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作方法的更新。可以說，數(shù)碼攝影是世紀(jì)之交攝影技術(shù)領(lǐng)域中的一次非常引人注目的**。數(shù)碼攝影為新聞攝影、圖片等各類攝影開創(chuàng)了發(fā)展的新機(jī)遇，在新舊技術(shù)的轉(zhuǎn)型期，我們能否做出快速反應(yīng)，及早切入，充分享受高科技給人類提供的創(chuàng)作愉悅，也是我們攝影工作者面臨的新課題。數(shù)碼攝影的誕生，向傳統(tǒng)攝影發(fā)起了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，迫使我們不得不從零開始，來認(rèn)識數(shù)碼相機(jī)。而數(shù)碼相機(jī)就是由無數(shù)個(gè)0和1在計(jì)算機(jī)里或電子器件里排在一起。通俗一點(diǎn)的講，數(shù)碼相機(jī)就是用電子元器件（一般是CCD或CMOS）替代膠卷作為感光材料并將其所攝物體記錄下來的圖像以數(shù)碼的形式保存在可多次重復(fù)使用的存儲(chǔ)卡中的照相機(jī)。后邊的事情就交給電腦（也稱“電子暗房”）去完成?，F(xiàn)代社會(huì)進(jìn)入了數(shù)字時(shí)代，隨著圖片處理的電腦化。相當(dāng)一部分人像攝影作品只交待被攝者的形象，并沒有具體的情節(jié)。新吳區(qū)媒體攝影

雖然有些人像攝影作品也包含一定的情節(jié)，但它仍以表現(xiàn)被照者的相貌為主。惠山區(qū)口碑好的攝影質(zhì)量保證

    它分作照相室人像、室內(nèi)特定環(huán)境人像和戶外人像三大類。人像攝影的要求是“形神兼?zhèn)洹?。記錄攝影指以紀(jì)錄為目的，對客觀事物進(jìn)行真實(shí)影像反映的圖片攝影。攝影之所以誕生，就是為了記錄的目的。它誕生之后所顯示出來的強(qiáng)大的生命力，也恰恰在于它的記錄功能。這是其他技術(shù)或藝術(shù)所無法比擬或取代的。因此，從廣義上說，攝影就是記錄。記錄攝影的結(jié)果是影像記錄作品。相應(yīng)而分，影像記錄作品包括影像新聞作品和影像紀(jì)實(shí)作品。記錄攝影目的（可能并不，卻是首要目的）在于記錄；前提是尊重客觀真實(shí)；對象是客觀事物的表像；記錄方式是以攝影再現(xiàn)影像。按照紀(jì)錄影像的方式和追求的價(jià)值不同來劃分，記錄攝影分為新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影。隨著發(fā)展，人們在攝影中不斷地增加藝術(shù)的元素，開始產(chǎn)生藝術(shù)攝影。它與記錄攝影的區(qū)別在于藝術(shù)性的多少與高低，而無的界限。例如：我們?nèi)フ諒埾褡魃矸葑C或留個(gè)紀(jì)念，一般照相館拍攝的照片，多有點(diǎn)資料或記錄價(jià)值。可是，鄭景康先生給齊白石先生拍的人像，50年過去了，至今仍是世界二十幅的人像作品之一。其中的差別完全在于藝術(shù)性的高低。藝術(shù)攝影拍出來的效果更唯美，因?yàn)檫@不僅需要技術(shù)，還要找準(zhǔn)拍攝的時(shí)間、地點(diǎn)和角度?；萆絽^(qū)口碑好的攝影質(zhì)量保證

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