3、家和興旺類：鴛鴦、并蒂連、白頭鳥、魚、荷葉盒、荷、靈芝----和合如意荷花、盒子、百合、萬年青這四種吉祥物組合成圖案----百年和合白頭鳥、牡丹----白頭富貴荷葉、蓮藕和鯉魚----年年有余4、安寧平和類：寶瓶、如意一個花瓶和兩只鵪鶉----平平安安在花瓶內(nèi)插有一枝牡丹花----富貴平安爆竹或竹、鵪鶉----竹報平安5、事業(yè)騰達類：荔枝、桂圓、核桃、鯉魚、竹節(jié)荔枝、桂圓、核桃、果實都是圓形----連中三元傳說鯉魚跳過龍門即可成龍----鯉魚跳龍門戴冠童子手持如意騎龍上----狀元及第猴子爬在楓樹上掛上印章----封侯掛印以竹節(jié)表示----節(jié)節(jié)高升中國當(dāng)代玉雕工藝，從大的流派來說，可分為南北兩派。大連玉石雕刻廠家供應(yīng)
寓意拓展：壽桃-----長壽；福瓜-----福氣，也可看作是多子多福之義小獸-----長壽鹿------祿蜘蛛或蟋蟀------喜蝙蝠-----福氣銅錢-----財運一龍一鳳和祥云-----龍鳳呈祥鳳,云,日-------丹諷朝陽花生+如意-----一生如意童子抓蝙蝠-----納福迎祥云紋和蝙蝠------流云百福喜鵲落在梅枝----喜上眉梢兩只喜鵲-------雙喜臨門駿馬與銅錢------金駒獻寶大猴背小候------輩輩為侯五只獅子------五世同堂竹節(jié),竹子--------節(jié)節(jié)高升萬字紋與如意--------萬事如意二龍一珠--------二龍戲珠一人捧茶,一人捧盒-----和合二仙魚與磬紋-------吉慶有余雙魚與水-------形影不離象與萬字紋------萬象更新上海上等玉石雕刻誠信經(jīng)營建國后，玉雕產(chǎn)業(yè)不僅獲得了新生，而且得到了全新的發(fā)展。
史前文化時期，加工片狀雕件，表面都留有線切割，不平整的凹凸痕跡。商周時期的“雙鉤陰線“雕刻極為突出，是在玉的表面加工，用并列的兩條陰刻線，使中間部分拱起，這種方法又叫“雙陰擠陽，看上去像陽文浮雕，實際上是兩條陰線凹槽。春秋戰(zhàn)國的“一面坡＂雕法（大斜刀雕法）較為流行，即在“雙陰擠陽”的基礎(chǔ)上，將其中一條陰線磨成斜面，使紋飾更加突出，使凸體更具美感。另外還有“剔地隱起“雕法，（或稱“壓地隱起、減地隱起“雕法）使陽文雕件開始大量出現(xiàn)。許多滿飾的“谷紋＂、云“雷紋＂、＂連勾云紋”等均用此法加工。即在同一個水平面上將紋飾線條凸起部分以外的地方剔除，以達到浮雕的效果。后朝唐宋明清大量的花鳥人物淺浮雕，主要是借鑒的此種表現(xiàn)方法。
手工雕刻的玉石有什么好處？和機器雕刻的玉石差別大嗎？玉石雕刻分為手工雕刻和機器雕刻，而手工雕刻的玉石在價格上通常比機器雕刻的玉石要貴上許多。很多人會好奇：手工雕刻的玉石有什么好處？手工雕刻的玉石和機器雕刻相比，差別大嗎？首先，我們***所說的手工雕刻并不是傳統(tǒng)意義上的100%純靠手工雕刻玉石的技藝。真正的不借助現(xiàn)代化設(shè)備的純手工雕刻技藝造詣失傳多年。我們現(xiàn)在所說的手工雕刻，是指玉雕師手持雕刻機器，對玉石進行創(chuàng)作和打磨的雕刻方式。這種雕刻方式雖然同樣利用到了高速運轉(zhuǎn)的現(xiàn)代化機械設(shè)備，但卻是玉雕師一筆一劃對玉石進行刻畫和打磨出來的作品，玉雕造型好壞完全取決于玉雕師的設(shè)計和工藝水平。至于機器雕刻，則是完全利用機器進行雕刻的方式。玉雕是中國獨有的技藝，具有悠久的發(fā)展歷史和鮮明的時代特征。
一件玉，價值往往體現(xiàn)在兩方便，***，玉質(zhì)本身，第二，雕工有一句話說的話：市場無論景不景氣，***的師傅都是躺著掙錢。確實有一定道理，比如下面這一件作品，***的雕刻師會千方百計根據(jù)原料本身的特點，盡可能地讓天然與人工相融合只不過現(xiàn)在的科學(xué)技術(shù)實在是厲害，電腦雕刻，再加上機雕手修，可以說機雕已經(jīng)是非常非常常見的了。**早的機雕就是超聲波模具壓制，好處是成本低，但是這個模具很不給力，壓幾次就糊掉了，后面做的東西慘不忍睹，沒辦法穩(wěn)定出貨中浮雕：“地底”比淺浮雕要深些，層次變化也多些，一般地子深度為2～5毫米，也根據(jù)膛壁的厚度決定其深度。上海做工好的玉石雕刻電話多少
玉石經(jīng)加工雕琢成為精美的工藝品，稱為玉雕。大連玉石雕刻廠家供應(yīng)
搞清年代，主要從三點入手：雕刻工藝、形體風(fēng)格和真假沁色。本章重點從雕刻工藝方面入手分析玉的年代。由于生產(chǎn)工具的不同，各個時期的玉器也有比較明顯的區(qū)別。如七千年前的紅山文化時期，加工穿孔、斜穿的小孔，兩邊口大，里面小，是蜂腰孔，或叫喇叭孔。表面的“瓦溝紋“雕刻棱角分明，半圓形的內(nèi)凹加工非常光滑。良渚文化時期五千年前加工“玉琮＂，加工穿孔中間留有臺節(jié)痕，是從孔的兩邊鉆孔，有錯位誤差而殘存的。其表面獸面紋的細絲，加工比頭發(fā)絲還要細，還要光滑，連現(xiàn)代加工都難以達到。大連玉石雕刻廠家供應(yīng)