半生漆一般指古琴灰胎是用腰果漆或其他材質(zhì)制作。但是外面的一層，也就是表層，使用的是生漆，或者擦漆或者刷漆。當(dāng)前市面上六、七千元以下稍微好一點的練習(xí)琴，絕大部分都是半生漆琴。由于表層用生漆封閉，很多時候根本無法分辨半生漆與純生漆琴。所以在網(wǎng)上，我們只能見到極少商家提到半生漆這個字眼。這種琴在市面上一般是標(biāo)成純生漆，能提一嘴這是半生漆的商家多半是良心商家了。腰果漆又名合成大漆，屬于酚醛漆的一種。系采用腰果殼液（主要成分為檟如酚）為主要原料，與苯酚、甲醛等有機化合物經(jīng)縮聚后與溶劑調(diào)配成漆。腰果漆分面漆、底漆兩種產(chǎn)品，面漆為長油度溶劑型清漆，底漆為水乳漆：系用面漆與聚乙烯醇（生產(chǎn)106涂料的主要材料）水溶液經(jīng)乳化（一般采用高速分散的方法）而成。中國古代四大名琴指的是：齊桓公的“號鐘”，楚莊王的“繞梁”，司馬相如的“綠綺”和蔡邕的“焦尾”。海南學(xué)習(xí)古琴需要多長時間

    彈琴時，將古琴橫臥于桌案上，琴頭貼著琴桌，琴尾由雁足撐起，琴身呈現(xiàn)優(yōu)美的流線型，長而飄逸的軫穗自然垂于案下，輕盈拂動。焚上一支香，煙霧裊裊升起，尚未彈奏，便已進(jìn)入清雅淡然的意境中了。古琴的形制是天地萬物的寫照，這樣做出的琴，音色像來自于天地間，自然飄渺如同天籟，讓人進(jìn)入淡雅悠然的意境中。古琴的音色分為散音、泛音、按音三種，《五知齋琴譜》中這樣描述：“凡散聲虛明嘹亮，如天地之寬廣，風(fēng)水澹蕩。泛聲脆美輕清，如蜂蝶之採花，蜻蜓之點水。按聲簡靜堅實，如鐘鼓之巍巍，山崖之磊磊?！惫徘俚囊羯醋云洫毺氐奈锢韺傩浴?10cm以上的弦長，決定了其振幅之大、振動時間之久，長而厚、內(nèi)壁粗厚的共鳴箱，抑制了音量，也延長了余音，造就了古琴音色深沉，含蓄渾厚、余韻悠遠(yuǎn)的特性。等待一個音從發(fā)出到消失，人的心緒便會靜下來。余音裊裊間，情感的表達(dá)便隨之充分地展開、延伸，喚起心底更深處的共鳴。 浙江演奏級古琴材質(zhì)大漆是一種天然樹脂涂料，割開漆樹皮，從韌皮內(nèi)流出一種白色粘性乳液，加工制成涂料，屬于天然的產(chǎn)品。

    古琴指法繁多，古時各種指法的及其細(xì)微變種，總計有一千多種。至今常用指法大概有幾十種。右手基本指法：抹、挑、勾、剔、打、摘、擘、托。常用技法：撥、刺、輪、撮、打圓、雙彈、疊涓、如一、滾、拂等。右手基本指法：吟、猱、綽、注、掩、撞、跪、掏。常用技法：進(jìn)復(fù)、退復(fù)、帶起、爪起、索鈴、全扶、半扶等。古琴名曲有：《瀟湘水云》、《廣陵散》、《高山流水》（唐后拆為《高山》《流水》兩首）、《漁樵問dá》、《平沙落雁》、《陽春白雪》、《胡茄十八拍》、《陽關(guān)三疊》、《梅花三弄》、《醉漁唱晚》、《普庵咒》、《長門怨》、《桃園春曉》、《大胡茄》、《離sāo》、《欸乃》、《墨子悲絲》、《梧葉舞秋風(fēng)》、《秋塞吟》、《鷗鷺忘機》、《酒狂》、《關(guān)山月》、《幽蘭》、《憶故人》等等。

    古琴尤其是盛唐之琴，唐琴的造型肥美而圓潤?，F(xiàn)存的唐琴大部分常在龍池、鳳沼的面板上貼有兩塊小桐木，作為假納音，直至明代初期，仍有制琴家采用這種方法。唐琴的斷紋以蛇腹斷為多，也有冰紋斷、流水?dāng)嗟?。說到千古名琴，當(dāng)然就要談到傳世唐琴。唐琴是現(xiàn)存非常古老的琴器，唐朝是琴文化發(fā)展非常重要的時期之一，而現(xiàn)存的唐朝古琴無論從音質(zhì)、形制還是歷史價值，皆是歷代琴器中不可多得的無上至寶。所以，傳世唐琴，實是歷代琴人夢寐以求的神品?，F(xiàn)存的傳世唐琴并不多，主要包括：詩夢齊舊藏的“九霄環(huán)佩”，汪孟舒舊藏的“春雷”、“枯木龍吟”，北京故宮博物院的“大圣遺音”，上海吳金祥舊藏的“九霄環(huán)佩”，臺北故宮博物院的“春雷”（原張大千藏），山東博物館的“寶襲”，北京曹桓武舊藏的“云和”，李伯仁舊藏的“飛泉”、“獨幽”，旅順博物館的“春雷”，查阜西舊藏的“一池波”，管平湖舊藏的“冥王”，馮恕舊藏的“松風(fēng)清節(jié)”，成公亮所藏的“秋籟”等。古琴的松透由琴材本身、斫琴工藝及彈奏時間的長短等共同決定。

    選擇古琴的方法：一、音色：要辨別音色首先要看這張琴有沒有抗指、打板、沙音。1.抗指--左手按弦時感到有點吃力就是抗指。琴弦離面不可過高，琴弦過高叫做抗指，會影響彈琴方法甚而累壞手指。以七徽的位置說，琴弦離琴面應(yīng)在。2.打板--右手彈空弦時，空弦拍打琴面就是打板。左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發(fā)現(xiàn)弦拍打琴面就是打板。3.沙音--左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發(fā)現(xiàn)有沙沙（雜音）聲音就是沙音。（有時琴弦不直也會有沙音則與琴本身質(zhì)量無關(guān)，需要更換琴弦即可）二、材質(zhì)：古琴底板的材料是看不到的，只能從古琴后面的龍池鳳沼來仔細(xì)查看其面板的材質(zhì)。但現(xiàn)在有很多人將納音處用火熏黃熏黑，這就添加了識別的難度，用手擦拭有黑色木碳的印跡。三、油漆工藝：化學(xué)漆、合成大漆（腰鼓漆）、傳統(tǒng)大漆（國漆）?；瘜W(xué)漆--光亮度大、漆脆、光滑、微微有籽粒。合成大漆（腰鼓漆）--漆質(zhì)光滑、豐潤、流平性佳！仔細(xì)看有擦漆后留下的一絲絲痕跡。傳統(tǒng)大漆（國漆）--漆質(zhì)堅韌光滑、有質(zhì)感！仔細(xì)看有擦漆后留下的一絲絲痕跡。 大漆又名天然漆、生漆、土漆、國漆。泛稱中國漆。遼寧古琴音位樂理

養(yǎng)護(hù)古琴時要注意，琴不宜靠暖氣太近，不宜長期陽光直射，不宜驟冷驟熱，不宜一直放在室外吹冷風(fēng)。海南學(xué)習(xí)古琴需要多長時間

    古琴的灰胎以鹿角霜、八寶灰、瓦灰為主?；姨ヒ月菇撬桶藢毣覟榧?，其次為瓦灰。明前的琴灰胎以鹿角霜或八寶灰為主，音的松透度和傳導(dǎo)性非常好。明末清初，民間斫琴為了考慮成本，開始用大量瓦灰加一點鹿角霜做胎，雖然音色也容易松透，但漆灰容易脫落，壽命很短，為藏琴者不喜。現(xiàn)在低檔琴市場大量充斥著瓦灰加鹿角霜或純瓦灰或者根本沒有灰胎的古琴，此種古琴價格低廉，但為琴人不喜。購買古琴時灰胎也是重要的考慮因素。有的會把古琴的漆胎磨掉一些，露出點灰胎可以看到栗色的鹿角霜，如果灰胎全部是瓦灰，瓦灰是灰黑色的，就不會這樣做了。 海南學(xué)習(xí)古琴需要多長時間

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