劇本的修改與定稿：一般制片商和導他們的意見往往是很籠統(tǒng)的，不具體指出毛病之所在，更不考慮解決問題的辦法。但是是他們提意見時總是建立在所提的意見總是對立的前提上，只管去找劇本中的毛病、問題、不足，卻從不考慮自己所提的意見是否正確；并不設身處地的考慮編劇修改劇本時所要遇到的實際困難，常常提出一些看似不起眼，卻牽一發(fā)而動全身的意見。而編劇吸收意見的方法就是正確的是通過對意見的思考，激發(fā)聯(lián)想與激情，是再度進入主動的創(chuàng)作狀態(tài)。在確定自己盡了比較大的努力之后，把考慮結果及修改方案同制片商和導演談出來，說明你能夠改動的是哪些部分內容；不能改動的是哪些，不能改動的理由是什么，說服制片商和導演理解、采納你的觀點，對劇本的修改采取實事求是的態(tài)度。寫改劇本時，屬于細小的局部范圍修改或者文字語句、對白的調整潤色，在初稿上直接劃勾改動即可。但如果需要修改的內容牽涉面比較廣，關系到了整段的結構調整、情節(jié)刪減，則先將需要改動的內容考慮好大致方案，以梗概的形式寫出，結合全劇統(tǒng)一衡量一下改動后的效果，之后再進入分場景形式的修改寫作。哪家影視制作公司在征集電視劇本？廈門文藝片劇本合作
人物塑造在劇本中有著決定性的作用，它與劇情、結構、事件在劇本中占有重要位置，但是人們往往把人物塑造的成功與否作為評判一個劇本是否成功的根本標準。在劇本角色塑造中，首先要尋找大量素材和了解觀眾心理，另外是豐富和刻畫角色，人物角色的塑造風格往往按照影視劇的需要、觀眾的需求和喜好來設定。人物塑造是影視劇創(chuàng)作的重要內容，一部好的影視劇，首先要有一個好的劇本，影視劇的人物能夠做到現(xiàn)實中人們想做卻做不到的事情，他們擔負著演繹故事、推動情節(jié)以及揭示人物性格的使命，是將這個絢麗多彩的新世界呈現(xiàn)出來的重要人物。因此，在劇本環(huán)節(jié)，一個成功的人物塑造是構成一部影視劇成功的重要因素。有的劇本中的角色更是一部影視劇的靈魂，失去這個人物，這個影視劇也就失去靈魂。母犬影視產業(yè)發(fā)展很好，各種人物角色層出不窮，有些角色能被觀眾記住，有些卻被淡忘，關鍵在于這些角色有沒有抓住觀眾心理，有沒有滿足觀眾需求，成就一部優(yōu)好的作品，更多地取決于觀眾。武漢劇本創(chuàng)作劇本的基本格式和創(chuàng)作要求是什么？
劇本構思先要考慮并確定故事所處的時代背景，一般以作者比較熟悉、寫起來比較順手為關鍵考慮對象，這樣會有利于發(fā)揮作者在生活素材積累及知識結構等方面的優(yōu)勢，適當之時也可以將時代背景連同人物身份一起進行變動。 故事的構成離不開事件和情節(jié)，而時間和情節(jié)是由人物的行動構成，并且為人物形象的塑造服務的。人物是電影故事的主體，人物的身份、關系、行為都決定著劇情的發(fā)展和故事的形態(tài)。 意在筆先，以立意為靈魂**構思工作。要考慮到影片的藝術類型，不一樣類型的影片劇本對故事形態(tài)的要求很不，有的素材本身就決定了它只能適應某種類型。
電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。它象名詞──指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執(zhí)行這一基本前提。一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。就像所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。記住一個電影劇本就象名詞──指的是某一個人在某一個地方去干他(她)的事情。這個人就是主人公，而干他(她)的事情就是動作。當我們討論電影劇本的主題時，我們實際談的是劇本中的動作和人物。文藝片劇本、動作片劇本、動畫劇本尋購！
劇本有哪些分類？按照應用范圍，可分為：話劇劇本，電影劇本，電視劇劇本，動畫劇本，微電影劇本，微動漫劇本，小說劇本，相聲劇本，小品劇本等。按劇本題材，又可分為喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。還有一種劇本主要追求文學性，不以演出為目的，或者不適合演出，動作性不夠。被成為"案頭劇""書齋劇"．歐洲十九世紀的很多浪漫主義詩人和作家創(chuàng)作過很多這種戲劇形式的詩歌，但只可以提供閱讀，不適合上演。因此在戲劇創(chuàng)作中，劇作家要懂得舞臺和表演，應該在劇本的創(chuàng)作中處理好劇本的文學性和舞臺性。由于戲劇演出才是目的，沒有演出和觀眾的戲劇談不上是戲劇。電影劇本寫作周期多長？長春電影劇本合作
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電影劇本創(chuàng)作首先確定故事所處的時代背景，通常以作者比較了解、寫起來比較順手為主，這樣會有利于發(fā)揮作者在生活素材積累及知識結構等方面的優(yōu)點，適當之時也可以將時代背景連同人物身份一起進行改動。故事的構成離不開事件和情節(jié)，而時間和情節(jié)是由人物的行動組成，并且為人物形象的塑造服務的。人物是電影故事的主體，人物的身份、關系、行為決定著劇情的發(fā)展和故事的形態(tài)。要考慮到影片的藝術類型，類型不一樣的影片劇本對故事形態(tài)的要求很不一樣，有的素材本身就決定了它只能適應某種類型，將零散的原始的生活素材集聚，組織成一個故事的前一步是要抓住或者找到這個故事的內核，即構成這個故事比較主要的事件和動作線。以生活邏輯為依據(jù)的合理聯(lián)想是故事構思的脈絡，好的故事構思都是經(jīng)過大量的聯(lián)想，通過對無數(shù)個念頭的篩選而后面組成的。廈門文藝片劇本合作