紀錄片制作：紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進行藝術的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實為本質，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的**為真實。紀錄片是以人為主或以人的copy價值為主真實而非虛構的，他的本源在于逝去的歷史和現(xiàn)bai實的存在。像人文社會紀錄片關注的是現(xiàn)實的社會，比如SMG紀實頻道的《紀錄du片編輯室》關注的是普通人的生活，以及現(xiàn)實的條件下人們的生活狀態(tài)，而這些狀態(tài)中我們也可以看到我們生活得影子，并從中學習到如何去面對生活，紀錄片從宏觀角度來說提供了我們認識世界的窗口。電影劇本寫作周期多長？青島文藝片劇本創(chuàng)作

要知道一部影片從開機拍攝之前到成片上映，就有數(shù)不清的環(huán)節(jié)，電影制作總體來說一般分為前期籌劃、中期拍攝、后期制作、上映前后……創(chuàng)意和故事的區(qū)別在于，創(chuàng)意只是一個想法，而故事是一個完整的敘述，要有人物形象的描述、人物心理活動的描述、還要有相關的環(huán)境和時代等。簡單說就是，一個故事需要有時間、人物、地點和情節(jié)。當有了一個完整的故事以后，需要將故事發(fā)展成劇本。故事和劇本的不同在于，劇本需要可視化寫作，比如在故事中，人物的心理和情緒可以通過文字敘述表達出來，但是劇本需要將人物心理和情緒外化出來，將心理描寫變成動作描寫。上海求購影視劇本項目合作哪家影視制作公司在征集電視劇本？

好的動畫劇本來自于好的動畫編劇，而好的動畫編劇在畫面的安排上要隨著故事安排，并且一定要懂得動畫的整個制作流程，甚至對動畫的一些相關的技巧與工具也要十分了解，這樣才能制作出適合動畫人員發(fā)揮的劇本。由于傳統(tǒng)的劇本著重在故事與對白，而動畫的劇本則是在畫面表現(xiàn)上，比較能將畫面中所希望呈現(xiàn)的感覺與動作以及處理方式與鏡頭都寫進去。那么編劇和導演在安排畫面的時候工作有什么不一樣么？事實上在動畫的劇本與畫面里，編劇是給予每一個原素出場的機會，然而導演扮演的是演出他們的操盤手。

很多企業(yè)做廣告的目的不僅*是為了銷量的即刻增長，而是為了品牌的塑造，品牌的推廣大致有兩個過程，一個是提高認知度，二個是提高美譽度，做廣告可以傳播品牌，在全國的電視臺上花費幾百萬的費用做廣告宣傳，目的就是為了宣傳企業(yè)的品牌，提高企業(yè)的**度和美譽度。廣告作為品牌營銷組合中不可缺少的一部分，是一種長期的投資，廣告是在廣大經銷商和消費者心中樹立企業(yè)品牌形象比較直接、比較經濟的手段，長期的大量廣告投入被眾多品牌企業(yè)看成是對其品牌價值的長期投資，是一項無形資產，更是企業(yè)地位和身份的象征。企業(yè)通過廣告宣傳的方式提升自身企業(yè)**度跟企業(yè)形象。哪里有電影劇本征稿的？

影視制作：電影電視媒體已經成為當前比較為大眾化，比較具影響力的媒體型式。從好萊塢電影所創(chuàng)造的幻想世界，到電視新聞所關注的現(xiàn)實生活，到鋪天蓋地的電視廣告，無不深刻地影響著我們的世界。過去，影視節(jié)目的制作只是專業(yè)人員的工作，似乎還攏罩著一層神秘的面紗。十幾年來，數(shù)字技術各方面進入影視制作過程，計算機逐步取代了許多原有的影視設備，在影視制作的各個環(huán)節(jié)發(fā)揮了很很大的作用。動畫制作：動畫不同與拍攝類的宣傳片，與傳統(tǒng)的拍攝相比，動畫類的宣傳片可以更直觀、更快速的呈現(xiàn)出視頻制作的畫面和視頻，在動畫視頻制作時，可以表達天馬行空的想象，給人以視覺上的沖擊感。動畫，可以將簡單的內容簡單化、抽象化。在制作mg動畫、flash動畫時，通過形象生動的畫面感，將信息傳達給客戶。夸張生動的形象，鮮艷的色彩，具有視覺沖擊的轉換，流暢的動作，讓視頻的畫面更有時尚感，聽覺到視覺上給以觀眾不一樣的感受，從而抓住觀眾眼球。誠心求購電影、電視、動畫片、動漫、動作片、文藝片劇本！江西影視劇本投稿

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一個好劇本已經不但取決于故事的好壞，更重要的是角色塑造。對于故事，人們一般記不住，但一個深入人心的角色使人記憶深刻。角色塑造的好壞同樣需要現(xiàn)眾判斷，但是開始的評判者是設計者本人。一是良好的語言表達能力。這是角色塑造的一關。角色塑造的語言風格會給現(xiàn)眾比較直接的刺激，這就是初次印象。二是設計者需要注重原創(chuàng)性，保持思想**，對生活有自己的見解和看法，注入自己的創(chuàng)作情感，豐富角色。三是平時不斷積累，多閱讀相關的書籍，從而創(chuàng)作出深入人心的角色。角色性格也是人物塑造的關鍵點，一定要防止重復，如性急、睿智、笨拙。假如一個劇本中出現(xiàn)兩個性格相同的人，就會讓現(xiàn)眾感受不到新意。當前，觀眾早已出現(xiàn)審美疲勞，角色塑造要避免“換湯不換藥”。四是編劇要明確自身對角色的定位，明確塑造角色的亮點。在塑造人物形象時，編劇需要將內心的情感和構思注入其中，使自己首先愛上自己塑造的角色。青島文藝片劇本創(chuàng)作