喇叭在汽車音響中作為還原設備，進行頻道的復原，是影響車內的音響性能和音質效果的Z重要的光纖部件。汽車喇叭能發(fā)出頻率，可分為高音喇叭、中音喇叭、低音喇叭；根據類型，可以分為一組揚聲器和同軸揚聲器，同軸揚聲器是全頻率揚聲器，可以對所有頻率作出響應，高校低音可以在同一軸上；設置的揚聲器可以是DL的分體設計，也可以配備分聲器，這樣就可以得到更好的全頻率響應和聲場分布設計。另外，普通的全頻揚聲器雖然可以表現各個音域的聲音，但每個音域的表現都不是很好；由高音和中音揚聲器組成的分頻揚聲器中每只揚聲器只表現某一個頻段范圍的聲音，其分頻效果明顯，特別是帶DL分頻器的套裝分頻揚聲器的效果就更加不同了。原車中一般都采用全頻揚聲器，部分中檔的車型采用無DL分頻器的分頻揚聲器。音響專業(yè)改裝店大多會推薦有DL分頻器的套裝分頻揚聲器，只有這種揚聲器功率較大，必須用外置功放來推動它。 馬蘭士音響廠家推薦超音電器！成都杰士功放上門安裝

    在麥克風的選擇方面，根據不同的演出者應用不同的麥克：主持人說話時多用配備套頭的麥克，這樣既可以避免說話時由于帶"b""p"的詞語氣流的震動而發(fā)出的"蓬蓬"聲，也可以在有風的室外場地避免"呼呼"聲出現。話筒拾音分為人聲拾音和器樂拾音。在人聲拾音方面，基于主持人語調多為中語調和低語調，低音越多影響話語清晰度，高音多則刺耳，因而可以將靠近低頻150HZ的頻段衰減6—10dh，將中頻段250HZ—2KHZ提高3-6db，將高頻5KHZ之上衰減3-6db，這樣就可以提高聲音的清晰度和音質的明亮度。在器樂拾音方面，根據樂器是否電聲樂器可以做出正確的調試：電聲樂器本身就自帶拾音器，因而調音師只需將信號線與調音臺相連接就可以，但是需注意調音臺的輸入部分一般分為兩部分：低阻和高阻輸入。非電聲樂器的拾音需要調音師多方面了解樂器聲音的主要頻響范圍，這樣才能調整出比較好的聲音效果。 成都麥景圖音箱廠家馬蘭士音響廠家就找超音電器！

    人聲試過之后，再來我們用小提琴來試。不必用協(xié)奏曲，只要用小提琴奏鳴曲就可以了，只有一支小提琴與一座鋼琴，可以聽得比較清楚。要注意，當覺得小提琴的聲音開始緊繃、刮耳、變尖銳時，那里就是極限，此時應該再將音量降低一點，一直到小提琴的聲音聽起來不會緊繃，而且甜美的琴聲能夠顯現出來為止，那里就是z適當的音量?；蛟S當您依照要領調好音量之后會很失望，因為那么小的音量并無法滿足您的聽覺。沒錯，現實是很殘酷的，否則為什么會有多單元四件式的大揚聲器、大口徑的單元出現。揚聲器設計工程師們深知揚聲器單元的天限，所以，為了不失真的呈現龐大的音量，他們必須使用幾十個小單元或數量較少的大口徑單元，讓每一個單元只發(fā)出z適當的音量。

    而在傳送垂直方向的聲音時，揚聲器的放射角則隨揚聲器的組合而加大，尤其在高頻率聲音時，音束能夠呈一定方向傳出。安裝場所，以及巡回音樂會流動演出。FunktionOne的創(chuàng)始人為國際專業(yè)擴聲領域尊崇為宗師級傳奇人物--托尼?安德魯斯(TonyAndrews)。1978年，Tony創(chuàng)辦了專業(yè)音響品牌Turbosound。作為技術研發(fā)的靈魂人物，他研發(fā)的*代TMS-3\TMS-4系統(tǒng)(TonyAndre負載和驅動器技術，提供清晰、細致分析和強而有力的聲音。R2獨音柱型揚聲器垂直控制聲音的效果相當有效。在混響情形較為嚴重的環(huán)境里，音柱型揚聲器可以將聲音有效集中傳給聽眾，減低傳到墻壁之后反彈的情形發(fā)生。音柱的特點就是它在垂直方向上有較強的指向特性、音柱越長，聲束越窄，能量越集中，指向性越強。當音柱長度固定時，頻率越高，則聲束越窄，指向性越強。音柱按不同結構可以形成多種規(guī)格。"聲盤"面積越小，則聚束效果越強，指向性越尖銳，軸上的靈敏度也就比單只揚聲器高很多。音柱在主軸上的聲軸效率比單只揚聲器高。一般說來，組成音柱的揚聲器數量越多，主軸上的靈敏度就越高，聲輻射的距離就越遠。ntana系列、StatusQuo系列、FestivalSystem系列、TMS-3系列、FlashLight系列等等。90年代:直到1990年。斯坦威音響廠家哪家好？推薦超音電器！

當你聽得皺起眉頭、心中發(fā)悶時， 他們卻為上述聲音的表現洋洋得意，告訴您他的系統(tǒng)動態(tài)如何的勁，歌手是如何的夠中氣，錄音細節(jié)是如何多 ..... 等等，有時候還真不知怎么跟他說。這純粹因為他們很少去聽真正的音樂會，我指的是正統(tǒng)的現場音樂會，像兩廳院的大型管弦樂表演等。當聽過在同一音樂廳里演奏的交響樂隊，和單一件樂器演奏時的音量大小及真正樂器 的發(fā)聲時，他們才能明白到什么叫做比例，才能真正了解到單一件樂器演奏發(fā)聲時的音量響度。 hifi音響廠家就找超音電器！四川hifi音箱哪里有賣的

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    所謂適度混響，是指聲音從發(fā)生到消失的那段時間，不能太長又不能太短?；祉憰r間過短的房間稱為死房間；混響時間較長的房間稱為活房間。死、活兩字是直接從英文表述直譯過來的，原用詞很抽象，不妨直譯。一般較空曠、棉織物多的寢室及有吸音天花板和眾多窗戶的房間里，所聽到的聲音較干枯、沒有圓潤感、音樂缺乏趣味，就是”死”房間的結果；而在浴室、倉庫和洞窟等場所，到處是硬質或微孔的墻壁，又無其它吸音材料，聲音持續(xù)不散，混響時間很長，聲音”活”得過頭了。在第二個聲音出來之前，第1個聲音還沒有消失，音樂就完全走樣了，也無法保留原汁原味。所謂適當的混響，就需要達到：音色圓潤、前方的聲音像清晰、即使音量較小時也還有適當的混響音量，聲音不會一開始就被吸光。不同大小和不同用途的房間混響要求是不同的，一般而言頻率越低，混響時間要求越短。其實，好的聽音室低音的混響時間要比高音短，即對低音要有較強的吸音。加強低音的吸音能力，木材是吸收低音的好材料。 成都杰士功放上門安裝

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