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天津發(fā)展文化藝術(shù)交流咨詢(xún)新報(bào)價(jià)

來(lái)源: 發(fā)布時(shí)間:2022-02-15

    就孫過(guò)庭所論語(yǔ)境而言,當(dāng)指書(shū)意與文意的相似與唱和。于是,接下來(lái)他就列舉了王羲之的五篇書(shū)品,一一指出這些書(shū)品各顯異趣,以及書(shū)意和文意的“情深調(diào)和”:《樂(lè)毅論》作者為三國(guó)魏國(guó)夏侯玄,表彰了戰(zhàn)國(guó)時(shí)燕國(guó)名將樂(lè)毅征討諸國(guó)的戰(zhàn)功,力駁強(qiáng)加給樂(lè)毅的許多不實(shí)之詞;與此相應(yīng),王羲之的書(shū)像也就“情多拂郁”,顯示出憤懣不平之書(shū)意?!稏|方朔畫(huà)像贊》作者為西晉夏侯湛,記述了自己在憑吊漢代奇人東方朔的陵寢時(shí),見(jiàn)到逝者遺像后所產(chǎn)生的種種回想和感慨;與此相應(yīng),王羲之的書(shū)像也就顯示出“意涉瑰奇”。《黃庭經(jīng)》疑為西晉女道士魏華存所傳,作品乃道教之上清派經(jīng)典,主張?zhí)竦瓱o(wú)欲的思想;與此相應(yīng),王羲之的書(shū)像也就顯示出“恬懌虛無(wú)”之書(shū)意?!短珟燇稹返淖髡呤俏簳x時(shí)代的嵇康,作品贊美了傳說(shuō)中的古代社會(huì)以揭露現(xiàn)實(shí)的***,主張“越名教而任自然”;與此相應(yīng),王羲之的書(shū)像使人聯(lián)想到當(dāng)年魏晉玄學(xué)的激辯場(chǎng)景(“縱橫爭(zhēng)折”)。至于王羲之自撰自書(shū)的《蘭亭集序》,書(shū)意和文意的相似與唱和更是自不待言,可謂“思逸神超”,與佛門(mén)受教的情志完全不同。孫過(guò)庭**后總結(jié)說(shuō),此乃“涉樂(lè)方笑,言哀已嘆”,王羲之五篇作品的書(shū)意,皆源自原作的文意,與所書(shū)文意具有相似性。魯迅先生就曾說(shuō)過(guò):畫(huà)家所畫(huà)的,雕塑家所雕塑的。天津發(fā)展文化藝術(shù)交流咨詢(xún)新報(bào)價(jià)

    美的本質(zhì)是真,對(duì)真的表現(xiàn)而有美,這是對(duì)藝術(shù)之美的正確理解。藝術(shù)原理也就是美學(xué)原理。這意味著,非一的虛無(wú)者其實(shí)并不能理解什么是美,因?yàn)樗麄儗?duì)真一無(wú)所知,也就是不可能知道什么是美。如果從感性的兩種不同存在而言,非一的虛無(wú)者只能理解一種現(xiàn)象意義上的“美”,而作為“一”存在的實(shí)體卻能夠理解一種相意義上的美。事實(shí)上,只有后者才是真正的美,因?yàn)樗执媪恕耙弧?。因而,只有理解了真,才有可能理解美。同時(shí),理解了美,那么就算不創(chuàng)造藝術(shù),也能夠欣賞藝術(shù)。如此一來(lái),就可以提升整個(gè)社會(huì)的普遍審美力,這顯然是一種文明進(jìn)步的體現(xiàn)。此外,藝術(shù)之美有它的特殊性,因?yàn)樗举|(zhì)上是表現(xiàn)了真。但仍存在著非表現(xiàn)的美,比如自然之美?!疤斓赜写竺蓝谎浴钡拿?,同樣是一種本質(zhì)上屬于真的美。這種非表現(xiàn)的美不同于真,因?yàn)檎媸且庾R(shí)內(nèi)在自發(fā)的行為,而美是外之物引發(fā)的內(nèi)在的意識(shí)之真的實(shí)現(xiàn)。實(shí)際上,任何外在之物都有可能引發(fā)人的感性直觀,從而都具有美的可能性。只是說(shuō),一些特定的現(xiàn)象更容易引發(fā)美而已。當(dāng)然藝術(shù)之美與自然之美有一定的不同之處,因?yàn)榍罢叩拿朗欠峭耆?,而后者的美一旦引發(fā),就是完全的。藝術(shù)原理揭示了美之為美,以及美的獨(dú)特性。當(dāng)美存在時(shí)。山西推廣文化藝術(shù)交流咨詢(xún)新報(bào)價(jià)也是對(duì)對(duì)象能否滿(mǎn)足自身欲望的價(jià)值評(píng)判。

    文|馮熙媛21世紀(jì)是個(gè)信息化、自動(dòng)化的時(shí)代,新媒體、數(shù)字媒體與信息化等都是以科技傳播為其基礎(chǔ)的,科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、新媒體技術(shù)的應(yīng)用,無(wú)疑在傳播和宣傳傳統(tǒng)文化或是古典藝術(shù)的過(guò)程中為我們提供了更加多元的方式和途徑。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合,為其藝術(shù)的發(fā)展展示出了無(wú)限的創(chuàng)造性,給藝術(shù)創(chuàng)作者們提供更多的創(chuàng)造靈感,同時(shí)古典與傳統(tǒng)文化的魅力又為科技的發(fā)展提供審美支持;另一方面,科技發(fā)展又表現(xiàn)出它突出的特點(diǎn),以特有的方式表現(xiàn)生活,以獨(dú)特的視角展示時(shí)代潮流。總之,科技與為媒體的發(fā)展和為文化和藝術(shù)之間相輔相成,在變化與發(fā)展***同促進(jìn)社會(huì)的進(jìn)步。關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代科技、融合、科學(xué)技術(shù)一、技術(shù)的發(fā)展如今,信息化、時(shí)代化已成為當(dāng)今社會(huì)的一個(gè)熱門(mén)話題,社會(huì)發(fā)展的速度超乎想象,誰(shuí)又敢想在50年代,擁有一部錄音機(jī)已經(jīng)是社會(huì)潮流,而盒式的錄音機(jī)也是在80年代之后才極為流行;70年代左右,電視的出現(xiàn)和逐漸普及,在藝術(shù)發(fā)展和傳播的過(guò)程中更是提供了一種新型的方式;80年代初,我國(guó)掀起了***次計(jì)算機(jī)普及的高潮,這也為藝術(shù)的創(chuàng)作、創(chuàng)新以及傳播提供了更多的機(jī)會(huì);在當(dāng)今的社會(huì),新媒體的應(yīng)用、VR虛擬技術(shù)等多種新興技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展。

    所謂的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)戰(zhàn)略即在一定的時(shí)期內(nèi)對(duì)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的運(yùn)作與營(yíng)銷(xiāo)進(jìn)行全局性的藝術(shù)策劃,運(yùn)用人的智能,對(duì)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)即將進(jìn)行的事情進(jìn)行合理的預(yù)測(cè)、分析,使之能更加有效的完成。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)戰(zhàn)略策劃的內(nèi)涵屬性實(shí)際上就是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)的藝術(shù)策劃,在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)之前,通過(guò)一些市場(chǎng)數(shù)據(jù)調(diào)查,對(duì)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)實(shí)踐活動(dòng)所做的構(gòu)思、計(jì)劃、設(shè)想、假設(shè)、預(yù)測(cè)等活動(dòng)是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)戰(zhàn)略的具體表現(xiàn)形式,它的出現(xiàn)就是為了協(xié)助藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的運(yùn)營(yíng),幫助其順利、有效地完成,達(dá)到所要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)戰(zhàn)略是一種藝術(shù)策劃手段,它在其自身的發(fā)展過(guò)程中,隨著藝術(shù)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)的不斷累積與增加、社會(huì)文明的進(jìn)步、科學(xué)的飛躍,而不斷向前進(jìn)步著,與社會(huì)各項(xiàng)實(shí)踐活動(dòng)的聯(lián)系日益緊密,解決藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與外界的關(guān)系,讓藝術(shù)運(yùn)營(yíng)企業(yè)與藝術(shù)市場(chǎng)保持良好的和諧關(guān)系,是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)戰(zhàn)略的理想目標(biāo),為了這一目標(biāo)的現(xiàn)實(shí),運(yùn)營(yíng)戰(zhàn)略通過(guò)各種手段、與有關(guān)學(xué)科強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合,提取顏料,不斷壯大自己,不斷提高戰(zhàn)略策劃的科學(xué)性、合理性、準(zhǔn)確性。這是運(yùn)營(yíng)戰(zhàn)略發(fā)展的必然趨勢(shì),因?yàn)樗囆g(shù)產(chǎn)業(yè)需要它的協(xié)助,需要它的進(jìn)步來(lái)不斷完善藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的運(yùn)營(yíng)發(fā)展,有了這方面需求的產(chǎn)生。好的藝術(shù)往往具有美學(xué)價(jià)值或者哲學(xué)價(jià)值,但不一定具有大眾層面的娛樂(lè)性。

    全身的神經(jīng)也都會(huì)產(chǎn)生疑惑,自己是否還是原來(lái)的世界?而這,便是燈光藝術(shù)的一個(gè)分類(lèi),用光的獨(dú)特來(lái)制造一個(gè)全新的空間。在感受藝術(shù)美麗的同時(shí),也可以感受自身存在的空間,一個(gè)用“光”所創(chuàng)造的藝術(shù)空間。燈光,在自然之中?光,尤其是燈光,是現(xiàn)在世界所有人都離不開(kāi)的東西,也是一種**為玄妙、奇特的存在,從古至今皆讓人瘋狂。從普羅米修斯的故事開(kāi)始,人們對(duì)光的追尋從來(lái)沒(méi)有消失過(guò),而燈光也被譽(yù)為是世紀(jì)中**偉大的發(fā)明之一。**早讓我們接收到的光,便是來(lái)源于自然的世界。而現(xiàn)在的藝術(shù)家也將眼光重新放回了自然,開(kāi)始選擇用燈光來(lái)裝飾、改造,那個(gè)曾經(jīng)給予了我們?nèi)f物的世界。比如***的美國(guó)藝術(shù)家BarryUnderwood。他在自然世界中加入了LED燈與各種熒光發(fā)光體,將自然世界打造成為一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的魔幻世界。也因此,BarryUnderwood也被成為“自然之靈”。在自然世界中,燈光的加入改變了原本的空間布局,將自然裝飾得更加“神秘”。同時(shí),燈光將那些零碎的個(gè)體,整合成為集體。比如自然世界中的霧、水、樹(shù)木、落葉等等,成就了一個(gè)天然的大型裝置空間,而燈光則成功的整合了一切。那些存在于自然界的生命,在此刻,也變得抽象。它們似乎開(kāi)始講述,一段過(guò)去的故事。藝術(shù)是語(yǔ)言重要補(bǔ)充方法,就像講話中我們會(huì)用大聲生氣。江蘇發(fā)展文化藝術(shù)交流咨詢(xún)價(jià)格多少

藝術(shù)活動(dòng)中的“知覺(jué)”往往按照情感的需要去選擇并加工對(duì)象,按照情感圖式去選擇與“判斷”對(duì)象;天津發(fā)展文化藝術(shù)交流咨詢(xún)新報(bào)價(jià)

    這就是前引衛(wèi)恒和顏真卿所說(shuō)的“非言辭之所宣”“言所不能盡”者,書(shū)意之不可說(shuō)決定了它和文意的根本不同。于是,大凡關(guān)于書(shū)意的敘說(shuō),書(shū)家們或像孫過(guò)庭置評(píng)王羲之那樣“一言以蔽之”,極其簡(jiǎn)要地概括了之,或使用隱喻修辭,用自然物象譬喻書(shū)意風(fēng)格。“一言以蔽之”為宏觀描述,大而無(wú)當(dāng),缺乏精細(xì)性;“隱喻修辭”使用“以物喻物”的方式言說(shuō),缺乏抽象的概念和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬇袛?。無(wú)論哪種方式,皆緣自書(shū)意本身之不可說(shuō)。當(dāng)然,這不**是孫過(guò)庭的書(shū)評(píng)特點(diǎn),也是整個(gè)中國(guó)書(shū)論的特點(diǎn)。廣而言之,整個(gè)中國(guó)古代文論史、學(xué)術(shù)史的表達(dá)方式也是如此,因?yàn)樗鼈兌际怯脻h語(yǔ)、漢字描述歷史。用自然現(xiàn)象譬喻書(shū)意、書(shū)風(fēng)可以逃避“不可說(shuō)”之困境,因?yàn)樗^“不可說(shuō)”并非***不能表達(dá),而是指“不可論說(shuō)”,即不能在理論上明確定義、嚴(yán)格界定,但是可以“用事實(shí)說(shuō)話”,即對(duì)對(duì)象進(jìn)行現(xiàn)象學(xué)描述,或用自然物象譬喻等修辭手法,從而使“不可說(shuō)的”成為了“可描述的”,“理論的”成為了“現(xiàn)象的”。毫無(wú)疑問(wèn),書(shū)意之不可說(shuō)可能也是所書(shū)之文不能或不需要明確說(shuō)出來(lái)的東西,兩種不可說(shuō)的重疊經(jīng)常發(fā)生。就此而言,書(shū)像對(duì)于字像、書(shū)意對(duì)于文意,也就不**如影隨形了,而是在“圖說(shuō)”文學(xué)之不可說(shuō)。天津發(fā)展文化藝術(shù)交流咨詢(xún)新報(bào)價(jià)

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